沉浸式戲劇的概念最早源自英國(guó)。與傳統(tǒng)的戲劇演員在臺(tái)上、觀眾坐在臺(tái)下的觀演方式相比，他們不再被禁錮于舞臺(tái)或觀眾席上，而是可以在特定的表演空間中自由移動(dòng)，同時(shí)沉浸式戲劇還非常注重每位觀眾的個(gè)人體驗(yàn)，在探索故事的方式上，觀眾擁有很大的自主權(quán)，甚至觀眾還能去影響和改變故事的敘事方式。隨著科技的發(fā)展，如今更是可以通過(guò)多媒體、虛擬現(xiàn)實(shí)、三維實(shí)景等多重科技手段的介入，讓整體現(xiàn)場(chǎng)與視聽體驗(yàn)日趨完善，進(jìn)而加深觀眾與演員之間的互動(dòng)。

隨著新技術(shù)的不斷涌現(xiàn)國(guó)內(nèi)優(yōu)秀的沉浸式戲劇如雨后春筍，像《成都偷心》、《南京喜事》、《不眠之夜》、《Sleep No More》、《愛麗絲冒險(xiǎn)奇遇記》、《李茶的姑媽》、《暴風(fēng)雨》、《北平1948》、《現(xiàn)在開市》、《畫皮2677》等。

這些劇目打破觀演關(guān)系的“第四堵墻”，將舞臺(tái)進(jìn)一步延展至觀眾身邊，模糊了觀演與游戲的界限，使之從單純的藝術(shù)欣賞轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N休閑娛樂體驗(yàn)項(xiàng)目，探索文旅深度融合。

沉浸式戲劇《南京喜事》

為了營(yíng)造更廣闊的演出空間，讓靜態(tài)的建筑和布景“活”過(guò)來(lái)，也讓觀眾的參演體驗(yàn)更加真實(shí)，《南京喜事》打造了一個(gè)近千平米的360°五面全沉浸環(huán)繞式投影空間。光影照四壁，古色古香的江南古宅，頓時(shí)拉開了時(shí)空之門，四壁和天花投影，五面聯(lián)動(dòng)，整個(gè)空間流光溢彩，變化萬(wàn)千，各種南京特色文化、風(fēng)景建筑和歷史故事，近在眼前，觀眾或游走于漫天繁星的夜空下，或徜徉于江南山水的畫卷中，歷經(jīng)世事變遷，感受“人生八喜”。綺麗多變的場(chǎng)景讓觀眾目不暇接，仿佛置身夢(mèng)境。

沉浸式戲劇《現(xiàn)在開市》

在707平方米空間里折騰出大熱鬧?？諘绲摹拔葑印辈贾昧?6張桌子代表16個(gè)金融市場(chǎng)，144位觀眾都化身為身家百萬(wàn)的“銀行家”，在120分鐘內(nèi)，參與投資、決策，面對(duì)機(jī)遇與風(fēng)險(xiǎn)，通過(guò)沉浸+互動(dòng)，體會(huì)全球金融系統(tǒng)的高速運(yùn)轉(zhuǎn)與風(fēng)云變幻，非常刺激過(guò)癮。

沉浸式戲劇有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

1. 劇場(chǎng)空間虛實(shí)結(jié)合：沉浸式戲劇的目標(biāo)是創(chuàng)造一個(gè)與劇場(chǎng)中真實(shí)場(chǎng)景差別不大的環(huán)境，讓場(chǎng)景與劇情相聯(lián)系，而不會(huì)讓觀眾覺得舞臺(tái)僅是個(gè)表演場(chǎng)所。這種戲劇形式打破了舞臺(tái)和觀眾席的界限，讓觀眾身臨其境，與劇情融為一體。

2. 觀眾主動(dòng)體驗(yàn)戲劇內(nèi)容：沉浸式戲劇注重現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)，讓每一個(gè)觀眾都能夠有一份特別的個(gè)人體驗(yàn)，整個(gè)戲劇作品的進(jìn)度和體驗(yàn)方式，都由每個(gè)觀眾自己來(lái)決定。這種互動(dòng)性和參與性讓觀眾不再是被動(dòng)地觀看，而是主動(dòng)地體驗(yàn)和參與到戲劇中。

3. 觀眾與戲劇場(chǎng)景的互動(dòng)效果好：沉浸式戲劇更是注重觀眾與場(chǎng)景的交互體驗(yàn)，觀眾可以通過(guò)完成一些小任務(wù)，制造特定的氛圍與觀眾互動(dòng)。這種互動(dòng)方式可以讓觀眾更加深入地了解劇情和角色，增加戲劇的趣味性和參與性。

4. 劇情碎片化：沉浸式戲劇通常采用多線敘事結(jié)構(gòu)，觀眾在不同路線里觀看到的表演是完全不同的。這種敘事方式打破了傳統(tǒng)戲劇的線性敘事方式，讓觀眾可以看到更加多元和豐富的表演內(nèi)容。同時(shí)，演員在沉浸式戲劇中通常是沉默的，其主要表達(dá)不依靠臺(tái)詞，而是借助于表情和肢體動(dòng)作，使得文本在沉浸式戲劇中的地位相對(duì)較低。

隨著文化娛樂市場(chǎng)的不斷擴(kuò)大和觀眾對(duì)多樣化、個(gè)性化文化需求的不斷增加，沉浸式戲劇作為一種創(chuàng)新的戲劇形式，具有很大的市場(chǎng)潛力。未來(lái)，沉浸式戲劇可以通過(guò)與旅游、文化、藝術(shù)等領(lǐng)域的結(jié)合，開發(fā)出更多具有特色的主題和內(nèi)容，滿足不同觀眾群體的需求。

新技術(shù)的不斷涌現(xiàn)和應(yīng)用也將為沉浸式戲劇的發(fā)展帶來(lái)更多的可能性。例如，虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等技術(shù)的應(yīng)用可以讓觀眾更加深入地參與到戲劇中，感受更加真實(shí)的場(chǎng)景和角色；人工智能技術(shù)的應(yīng)用可以讓演員和觀眾之間的互動(dòng)更加智能化和個(gè)性化。